特拉维斯（罗伯特·德尼罗 Robert De Niro 饰）从越战中退伍回来后一直在纽约以开出租车为生。战争后的他多少有些失落，加上开出租车目睹了纽约夜幕下的种种罪恶，令他变得愤世嫉俗、痛恨社会。在追求总统候选人帕兰坦竞选办公室的秘书贝西失败后，特拉维斯决定去刺杀帕兰坦 以证明自己。
在准备刺杀行动的过程中，特拉维斯遇上了被逼卖淫的雏妓艾瑞斯。在企图救艾瑞斯出火坑未果后，特拉维斯手持武器闯进淫窝，将里面的一干人等通通干掉了！本以为即将收到法律的惩罚，然而媒体却将特拉维斯描述成了一个拯救少女的英雄……
剧情版本二：刚从越南战场归来的特拉维斯无法适应纽约的夜晚，于是开始干上出租汽车司机这行。他每天从早到晚地在纽约的各条大街小巷上行驶，目睹着这个城市的肮脏和人们的罪恶。孤独的生活使他越发空虚，除了工作，他只有依靠色情影片来打发无法入睡的时间。
正在特拉维斯百无聊赖的时候，一位名叫贝茜的姑娘步入他的眼帘。在他看来，贝茜与众不同，简直就是天使的化身。贝茜是总统候选人帕兰坦的竞选中心的工作人员，特拉维斯为了接近她便到中心去做义工，并请求贝茜与他交往。但由于两人之间差距过大，特拉维斯的感情很快以失败告终。
经历失恋痛苦的特拉维斯感到了失落和迷茫。在继续着自己苦闷无聊的生活的同时，他决定用行动来证明自己的意义。特拉维斯从黑市商人手中买枪，并开始努力锻炼。在准备刺杀帕兰坦的过程中，他又遇到了雏妓艾瑞丝，并决定帮她逃离淫窝。当未能刺杀帕兰坦之后，特拉维斯来到易兹所处的妓院，将老鸨、房东以及嫖客一一打死，自己也身受重伤。在媒界的宣传下，原本准备一死了之的特拉维斯却成了拯救雏妓的英雄，他的事迹成为纽约的新闻。痊愈后的一天，特拉维斯发现贝茜走进他的出租汽车，但这次他拒绝了贝茜的好感，像以往一样消失在纽约灯红酒绿的街头。
影片评论：Martin Scorsese似乎在告诉我们一个必然循环的故事。似乎和他小时候多病的身体有一些关系，他很喜欢帮派电影，电影中的人物也是那些鲜活的，仿佛一刻也听不下来人。Scorsese很冷静的从镜头后面观察这个世界，所以当我看到Texi Driver的时候会觉得它冷得恐怖。
宣泄，宣泄而已，这种宣泄也只是给自己一个喘息的机会。
电影承载着深刻主题意义的同时，电影本身也是想当出色。出租车司机一角的视角非常独特，每天都是遇到形形色色的事物，也是为后面营救雏妓做下铺垫，他的工作时间是午夜，可所见的都是令人作呕的纽约底层生活。所以更加体现出在纽约这座以繁华著称的大都市里，孤独和空虚笼罩着人们的心灵。
尤其在影片的开头，给我印象很深刻，导演调动了很多电影元素来渲染一种孤独的氛围，奠定了全片的总基调。我们可以看到烟雾，灯红酒绿的街道，霓虹灯闪耀。街上的行人……并伴随着梦幻般的萨克司音乐。雨刮器在寂寞地摇摆着，不知道是不是雨水的原因，街上的一切都是模糊、朦胧的，给人一种不真实的感觉，更加体现主角或是说整个社会迷茫的心境。
电影中的音乐是画面的有机补充。片中大量出现的是孤独而忧伤的萨克斯风（爵士音乐）。我曾经想过，萨克斯是男人的音乐，是最适合表达男人的音乐。萨克斯响起来的时候，我就会想到那是一个男人在孤独的夜晚抚摩自己的伤口。我想这就是为什么当比克 拉维斯一个人驾车穿过夜纽约时，萨克斯总会响起。
或许出租车司机的所作所为只能让人把他当成一个精神病人或 “疯子”，然而越是反社会、反体制，看似与社会格格不入，他们的行为也往往越深刻的植根于社会之中，他们的问题是社会的问题，他们的病入膏肓是社会机体的不协调和病兆，他们是信号牌是敏感的指示灯，即使我们更容易看到的却是他人或少数人的不协调，一如既往地无视房间里的大象。他们像说真话的孩子，可能说着一种只有他们自己能懂或不能懂的行为语言，他们曾好心用温和的私语一次又一次地试图呼叫沉睡中的我们，可假如我们偏喜欢报纸头条上耸动的标题呢？影片最后出租车司机或许理解了，他向贝丝解释媒体的夸张报道，他继续开着车，只是已经不太在意客人，他会睡个好觉罢。
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