生死一直是人类无法完全解读的奥秘之一。即使，把人的生产和死亡再怎么划归于物质性的聚合与消散，都无法满足人们对生死奥秘的猜测与想象，因而对生死问题的探讨是有意义的，抑或生而为人总归无法避免的面对生死。《清水里的刀子》这部影片所展现的主题基本有两个：一是西海固地区的贫穷；二是艰难环境中，普通穆斯林对伊斯兰信仰的坚守。其实，对西海固地区穆斯林的伊斯兰信仰，早在张承志写《心灵史》的时候开始，就有了诸多争议。而《清水里的刀子》亦可算是步其后尘，重述苦难与信仰。
是的，如果再深入一层分析影片，所谓生死问题其实更多侧重于“苦难”和“信仰”之间的关联。毫无疑问，人生之苦最大...
早就读过原著，惊叹于石舒清的细腻与敏感，并且对人物心理的那种极其耐心地刻画，当马子善老人送别了在一个床单上滚了几十年的老伴走出坟园时，他站在坟园的门口，那是生死的界限，他站在那里开始了对自己人生的回顾，思绪自由飘浮，由生想到死。那种对死亡的深入的思考，对生死两界的清晰感知，带给我强烈的阅读体验。
在阅读过程中时常猜想：作者是不是也经历过一个面临死亡的时刻，所以他才会对死亡有如此贴近的描写。在观看电影前还是抱着一定的怀疑：这种对于死亡的体验在银幕上如何体现？
在电影中镜头久久的凝视着荒山、老牛，马子善老人站在坟园边界回望那一片坟堆时，他好像也变成了...
《清水里的刀子》观影后之感言
2018.4.9 城主於义乌蓝宇影院
一、无声胜有声
大部分都采用意会的手段让人进入到“此时无声胜有声”的场景，感受生活，思考人生。老爷待人的眼神、看牛的眼神、观坟的眼神……将无声胜有声演绎的淋漓尽致。犹如那盏煤油灯，虽不能照亮整间房屋，但它足以开启求知和思索的大门。当每个人都进入沉思的状态下，整个世界都会鸦雀无声，难道不是吗？
二、生活就那样
西海固老一辈人的生活观念基本都是：“生活就那样”，够吃够喝就行了，顿亚上多少得够。这种生活观其实源自对信仰的理解，整部影片都是以仪式、对白...
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