本片的故事发生在1944年二战期间的纳粹集中营,一个焚烧尸体的男子在“工作”的过程中,发现了自己儿子的尸体,于是情况发生了意想不到的变化。
幕后制作
创作背景
导演拉斯洛·杰莱斯在法国科西嘉的巴斯蒂亚的书店里看到一本由法国犹太人大屠杀纪念馆出版的当事人回忆录,该书的作者是当年集中营里负责处理死囚尸体的特遣队员。书中主要内容是记录集中营里特遣队员每天的日常工作、描述如何管理犹太人集中营、当时集中营里的规章制度,以及他们如何聚集在一起反抗的内容。
拉斯洛·杰莱斯家族里的一部分亲属在奥斯维辛集中营里被屠杀了。这件事在他们家庭内部经常被提及,在他小时候,就有“过去发生过灾难”这种印象。
影片评论:
1999年,达内兄弟凭借《罗塞塔》当之无愧拿到戛纳金棕榈,17年之后,戛纳依旧还在举足不前,狡猾的好莱坞奸商们的却顺水推舟,《索尔之子》黄袍加身,多么振奋人心的一幕,大众传媒和知识分子的伟大和解,奥斯卡的品味再次蒙骗了世人。这是戛纳的失职,故弄玄虚滥竽充数成为高唱的凯歌。戛纳成为了《皇帝新装》里老实的内务大臣,奈迈施不过只是工于心计的骗子,人道主义和1.37格式成为再次蒙骗众人的新衣。
影片大部分片段都采取第一视角的跟拍手法,并且对于主角视野之外的景深做了浅化模糊处理,加上压抑的气氛、嘈杂的背景声音,以及晃动镜头,整个影片呈现的观影体验极为让人不适。另外,剧情上的晦涩,逻辑上的难以理解,都严重影响影片的接受程度,那么,为什么偏偏是这部影片会获奖?难道仅仅因为他是一部犹太大屠杀题材的电影么?
像机始终关注着索尔这个人。他在摄像机前停留的足够久,即使是坚毅几乎不变表情的他,也让我们感觉到一种平近,这种非常独特的手法使索尔较为牵强的动力被观众所接受。并且极简手法本身的观感体验也很深刻。画面背景的虚化,常常表现出对残酷的冷漠,没有给尸体和苦难任何特写,这么做不是回避反而使临场感加强。
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